【A－】「角色至上」的路线，最先进行的必然是细致、全面、冗长而极易劝退观众的漫长铺垫。于是在前期对除Kendall以外的所有角色都未曾有过任何好感，嫌弃、愤怒与厌恶的比重实在是超乎想象，似乎也在点出实质：必须习惯此种角色塑造才能继续深入其中。于是在四集的铺垫之后每一场聚会群戏都变得无比Drama，最初那些刻板的性格缺陷也随之升级成饱满迷人的模样，已经无法再对角色们单纯说出“Fuck them all”，适应每个人的劣根性并尝试享受其中。就像看似业余的摄影，代表形式上的“不在场角色”，不确定性的推拉镜头恰恰是摄影师与观众在剧中“参与感”的来源，而随之捕捉的尴尬时刻正是本剧的精髓所在。

让我又重温了大学生理学学过的知识。。。。

#2020北影节。以我这么讨厌动保和环保的习性，也不禁为迁徙成功而眼潮，剧情不复杂，但故事设计的干净利落，整个摄影调度非常迷人，做到了最少的说教，用镜头的现实去说话。你可以说是高级旅游宣传片，但也是最高级的。

拉完都嫌累，谢天谢地终于完结了。

老年痴呆请不要再发生家人身上，“我去市场买了local tv……”这段太心酸。family and love,in the end.