粗线条的人性实验，拿捏不了脱线和严肃之间的分寸，想做末世狂欢，却做成了闹着玩儿似的的综艺感。我看过最好的末世游戏精神是《活死人黎明》，而不是这里的跳春晚神曲。至于真疯假疯、黑白倒置，也是黄渤在《杀生》中演过一次的老把戏，连披着床单群魔乱舞都那么似曾相识。新导演最基本的是故事可信度和电影感，黄渤却选了个老题材，还用了个老角度，把短板暴露的一览无遗。

就电影本身还是很感人的，孩子们那么天真质朴，到城里遇到的大多都是好人，用电影写就了一个现实中极难发生的“童话”。当时的国师还可以拍出这样关注民生的电影，虽然我知道这只是抚平了现实中太多的苦难。 当时国师想把本片送去戛纳竞赛被拒绝，现在想来毫不意外，毕竟确实和戛纳乃至法国的批判左翼立场不合。

胡导多爱客栈这个概念啊 审问那场戏太精彩了，前中后三个景别都在透信息，前景王爷，中景花鲁哈赤，后景审讯，空间结构层次分明。 武打动作是用的戏台子上那一套，腾挪躲闪翻跟头，结局大漠戏太掉价，好像没脑子一样，要么就一个一个上，要么就一块送，绝了，杀王爷这种大事不应该派几个武功高手吗？王爷的武功居然能跟保镖打成平手，狠人。最后一拳把王爷打死……这…… 徐枫太飒了，一出场不怒自威，后面一个跟头翻上客栈二楼，抓住小偷跑堂，很绝。

Robin Williams的独角戏，他的表演饱含巨蟹式的柔软和双子式的新鲜。编剧同样立了大功！

（Q：你拍了那么多部胡导演的影片，自己最满意的是哪一部作品？）徐枫：“老实说，由头到尾我都没有一部是满意的。例如，《迎春阁之风波》的前半部分我很喜欢，但我并不喜欢最后的部分。《侠女》只是导演的功劳，那只是第二部作品，我并不认为我的演技很好。”（胡金铨述《胡金铨武侠电影作法》） （胡锦）饰演老板娘，这个类似于后来《新龙门客栈》（1992）中的“金镶玉”的角色，被胡锦诠释得八面玲珑、左右逢源。从前的京剧功底，令她很好地把握住了客栈这个狭小空间内事情发展的节奏和人物之间的张力。（魏君子《香港电影史记》） 参考：胡金铨述《胡金铨武侠电影作法》P142-150