“剪辑点”过于明显倒是其次，剧作上的乏善可陈也在意料之中，前期搭台的难度当然很大，但摄影机的存在感太强也不是好事，几场跟镜和移镜明显出自于多次排演后的选择（所谓设计感），或许门德斯该跟杨索老爷子取取经？沉浸感没觉察出，倒是有很强的“牵引”感。观影数日后再回味仍觉失望，希望大银幕能推翻上述观感。

希区柯克最美的一部作品，构图之精致完全匹配女主的绝世容颜。希区柯克法则运用的最好例子，小鸟可爱小巧之物竟然招来了一场大至世界末日的灾难。为了达到“细思惧恐”的效果，希区柯克还“用心”的删掉了达芙妮·杜穆里埃短篇小说中使鸟发狂的原因。

美中不足是视点的暧昧，如果站定“拟人旁观”会成为最好最纯正的穿越电影之一，但随主观而来的结构便利又会失去；即便回避视点问题，对于“行走”和“个体”两个重要母题形成破坏的也不是所谓“破坏沉浸”的实给剪辑点，而是后半程几次过度抢眼的非人运动，首当其冲就是醒来后的定场衔接。不过有趣的是，“一枪打入主观”、“由二分的现实与非现实构成轮回”这一读解方向也不容忽视，完全可以由此展开新一轮讨论。 无论如何，看哭了，修正的力量在最后的“不完全逆行”中彻底爆发，再次迈入无从二元的混局年代，那些翻腾倒海的“不必要”，或许只能靠一次次微观却坚定的体认去扳倒。至此，从三大到颁奖季，一部不服的第一梯队都没有，2019在我这坐实大年了，和过得一样。→继深焦圆桌二刷后20.8.8上海和平影都第三刷with fhl。还哭。

这么有名的片子原来我也是看过的呀。

绝美的长镜头下，故事淡化得频频露出所谓破绽，不仅是内外时间不对等造成的单薄，而且有许多罅隙叫人情不自禁去想，传达这么重要的情报兴许不是检视独行好处的时机（再次质疑官僚与霸权），被刺后怎么突然来了个大部队，一个狙击手如何能打出两个方向的子弹，主角光芒加身后如何摆脱游戏感……但摄影太勾人，无论是独自跑过废墟中的清晨，抑或是花瓣、草地与阳光之下的浮尸，都叫人被战争猝然扼得窒息。他们说寡妇等着功勋归家，可绶带与勋章在人命面前，算得了什么呢？三星半。