文本性过于明显，可是你三个短篇也凑不成一本书啊。不过这样的故事拍到天荒地老我也不嫌多。

安东尼奥尼的红色足迹，大师可能不懂中国，但是懂电影，影像里记录的是平实的生活，真实的状态，不撒谎，不夸张，不媚俗。流动的视角，频繁的特写，那个时代的国人朴实，纯真，无欲无求，在物质与精神皆匮乏的时代里依然保有一些热情与积极。

莱卡特拍状态和情绪真的太细致自然了。 全片用一种平行而交织的结构展现了女性视角和女性情绪，文本富有情绪，而西部的广袤无垠和荒芜更加突出了饱满的情绪和内心活动。尤其是第三个故事，单拎出来也是佳作。 这是一部“无事发生”的电影：反高潮、反抒情，却饱含情绪的涌动，农场的那个饲养员每一个眼神和表情都是情感的外化。

武侠的世界快意恩仇，可是感情的世界总是拖泥带水，这部戏王家卫没有拍下雨，没有湿湿沥沥，但是还是拍了很多水的光影，好美。这部戏大概是我最喜欢的王家卫电影

像门罗的《女孩和女人们的生活》，在了无生气的冬天里，看到一点光就会去追——那个对女律师毫无戒心的疯男人是，那个一心想着新房子的女人是，那个突然想再看喜欢的人一眼的女孩也是，在一个缺乏尊严的角落里，互相温柔地交叠着生活。