我还是不知道要怎么评价戈达尔，年轻人都有病没错，如果政治性地、自由地拍电影能治好年轻人，那大家都去搞电影？我也认同“放下摄影机，拿起枪”这个口号，但还是对戈达尔的作品是否provocative表示怀疑

还可以，蛮不错的，就第一个故事那对情侣看得我无语。。。。

【8】很厉害地运用古典四重奏上对卡门的拆解与改编，“拍戏”的嵌入使得电影模糊不清歌剧感在那里，而成为了影像发展的走向。而结尾的那一大段枪战戏中戏高潮才彻底宣誓“卡门”之存在，拍戏可以是假戏真做，而在爱你的每一个瞬间其实都是不爱的。霸占你却射不出来，撂倒你却骂你滚蛋，只有第三者在场的戈达尔看了，听了，戏中戏的戏，卡门的存在，贝多芬的四重奏，最后是一出新·卡门。

题材就很新鲜啦！法国电影的长处和劣势都集中在一起了。中年危机喜剧真的太常见了，尤其美国众多喜剧都是走这条路，但是法国人来拍感觉就是不一样。大部分时间对几位主角背景的铺陈真是有耐心，所以在最后才能结结实实把观众煽情煽起来。所以也能看出为什么非要选花样游泳这项运动。让这群loser去做一项反差最大，却又最能团结起来的运动，才有看点。而劣势就在于法国人真的太能说了……片子也拉长到122分钟，就让人略感疲惫。

一段普通恋爱故事的非正常开端，油画般鲜亮明艳的红色搭配着里奇年轻的热情，一场始于预谋终于爱情的绑架就此开始。此时此刻，捆绑不再是色情SM，而是一种支配与服从的情感游戏，是一种控制与祈求的爱抚形式。某种程度上说，玛丽娜并不是因为斯德哥尔摩综合症才爱上了里奇，因为这场绑架本身就是里奇笨拙而霸道的求爱形式，就是让玛丽娜注意到自己并愿意与之交流的强硬手段。那时候的阿莫多瓦真是纵情肆意，那时候的班德拉斯更是灵气逼人，兼顾男人的狡黠和男孩的天真，西班牙情人果然不是浪得虚名，看得人为之心动。