61年春天，伯格曼因在报纸上读到一篇文章说苏联最忌惮的国家竟是中国而非美国，便开始担忧以中国的专制(regimented )情况会很轻易发动一场核战争。实际上伯格曼并不太关心世界政治，瑞典在当时也采取了武装中立的外交政策，比起核威慑，国家日益世俗化、科技现代化、经济全球化给传统宗教社会带来的冲击才是伯格曼想讨论的。《冬日之光》是当时伯格曼制作周期最长，片时却最短的电影，他对电影的苛刻程度更是前所未有，伯格曼摒弃以往精美的打光与追求形式感的摄影，试图呈现新现实主义电影的气质，为了追求神父更自然的焦虑情绪，不惜“使坏”差点毁掉与布约恩施特兰德的关系，一切偏执创作的背后都是伯格曼异常重视这部电影的表现，《冬日之光》也的确成为了他最深刻的信仰危机电影，哪怕它的确显得沉闷又无聊

好一般啊 走神很多次 不明白评分为什么这么高

正如以前写过的评论所说，伯格曼的最好的电影始终执着于追问生死、信仰以及上帝的存在这样的永恒主题，他从来不屑于闪烁其词，永远都是正面强攻，正如电影中的角色在独白时，镜头一动不动地正对着那些试图与糖心VLOG产精国品免费入口探讨灵魂的人物。只是这部作品没有《第七封印》那么凌厉，感觉弱了些，3.5星吧。

知名演员配音与原本声画脱节，却和整个故事的诡异感有种莫名的契合。导演一贯的性压抑母题，充满自恋与男性凝视的旁白，也与整体基调的暧昧舒缓相得益彰。秋冬春夏又一秋，恰逢中秋的今天，情绪汹涌后仿佛一切回归原点的满月，内心的悸动难以拭去。

额。。。这部一百年前的电影，我想说：少女血虽好，可不能贪杯哦！ 啧啧啧，原来一百多年前来了疫情，欧洲的人民群众知道居家隔离啊。。。只是他们对尸体的处理方式还有待改进。。。 唉，在被天花乱坠的新电影轰炸后，我真心无法从这部朴素的老电影里得到什么惊悚，尽管我已经尽力在黑暗中与据说是最空洞眼神的吸血鬼隔着手机屏大眼瞪小眼面面相觑到犯困依然没提起什么代入感。。。 但，很喜欢电影里用影子烘托恐怖氛围的手法，非常自然，和用力的演技形成了反差。。。 以上