Update:劫火车片段的打光用的太好了，火车出场、光掠过劫匪面罩、结束后雨夜失望离去、弗兰克失落的表情，全通过光影实现，这样摄影简直开拓出新天地，迪金斯让风格也参与了表达，怪不得科恩兄弟颇有微词（嫌打光太暗刻意引导观众视点，还找人重拍过暗片段啧啧~）。片子上映后，因为摄影慕名而来，却因为晦涩的表达艰难支撑不到一半就昏昏睡去，再提不起兴趣。多年后意外重拾，领悟人物所处境地的矛盾，才发现导演完全通过人物的内心活动衔接情节，人物间情感的刻画完全成为重心，间接导致叙事节奏拖沓过渡生硬，但这种内心视角成功地激发了人物间细腻互动，人物关系表达如水流般自然流畅，成为叙事动力，涌入银幕。只盯着摄影真亏大了。这部作品让我反思人物传记题材叙事手法以情感变化为重心代替冲突引导叙事是不是更好

冲着达妹的美貌和OST看的

i shot jesse james 1964 Samuel fuller

堪称年轻版《老炮儿》，质感像纪录片一样自由而真实，刻画了一个天生有钱、无所事事、吊儿郎当又逗比仗义的典型北京土著小爷，他生活没什么奔头，活在虚无中，有欲望随时可以填补，不需要对任何人负责，就像他每天看着的拆迁废墟。“你是我什么人啊？”“你又是我什么人啊？”“你瞎逼折腾什么劲儿啊操？”电影有大量手持特写，但看着不闷，充满“睡了婶儿可是想睡的婶儿却真成了婶儿”的狗血荒诞情节（“打开手机成天推送这些玩意”）。导演出镜构成戏中戏，表达了对现代情感关系的不信任和不屑。一部越看越有劲的片子，结尾得干脆利索（这点在新导演里也难得），生活如段子，观众都喊“牛逼！”

其实就是恐怖星球+金刚不坏。但是在一起看凸显了一个主题---瓦尔基里是怎样炼成的~糖心VLOG产精国品免费入口需要瓦尔基里！