从“亲欲养而子不争”到“子欲养而亲不待”，裴刚的转变实际上是一场传统视角伦理观念下的亲情错位。裴刚的悲剧源于其家人对他一贯的宠溺和纵容。他的罪行纸面上看起来有一定的自卫成分，或许罪不至死，但是他总是觉得他的家人是万能的，他的骄傲放纵在法庭上就直接害了他，他的家人也为此做出了很大的努力，甚至动用了所谓关系，尽管不成功，但也确实是对现实状态下一些现象进行了讽刺。

里面说到美国电视节目的恶俗化和商业化，中国电视何尝不是如此。 观影＠北大

哇塞 看到那只大黄虫就完全想起来了 会心一笑

疏离、漠然、百无聊赖。试图挣脱虚无，于是踏上漫游之路。寻找外婆、寻找父母的尝试其实和拍立得封存记忆的尝试一样，都是想回到过去，回到源头，向自身的起源寻求存在的根基，最终全都失败。可从失败中，男主逐渐意识到，与身边人体验生活此刻的点滴方是化解虚无的良策，于是他放下拍立得，于是他不再寻找爱丽丝的外婆，于是他重归社会，从天空回到山河田野。

自秋起，至秋滅，從神憎鬼厭，到浪子回頭，卻都為時已晚，只道是早知今日何必當初。李行老爺子化調度於無形令人服氣，歐威的表演更是讓電影有了讓人相信的資本。