十二个月前的《四个春天》，再次以生死观主题绽放于大陆院线。中国人在生死叙事上的深度与张力越发深厚，惊喜又欢欣。另，Billi的颈椎前引很严重呀。

看过的最奇特的港台电影之一，现代主义舞台风格，叶锦添的美术太赞了，罗生门的故事，不过又不太一样。

一部黑人血泪史 糖果人和隐形人设定相像 都是你看不见 但危险就在那里 观众比角色更能感知危险从而加重了惊悚 以及通过媒介在剧情设定和摄影上玩花样（镜子-任何反射的东西/衣服-任何能覆盖或沾染的东西）

3.5 《罗生门》重在讲述/复述，谎言成为衡量（社会建构的）个人欲望的重要部分，《阿婴》则以此为表象搭建本土化的社会奇观。“性”在被驯化为社会规训的同时异化为改造社会构架的“鬼魂”，借以女性肉身为载体，行为与空间被牢牢锁死（男性出于恐惧），于是圈地使其回归原始混沌——被饲养而失去自由的恐怖不只在视听层面（呐喊与哭泣），更是深入到日常对话与教育中，甚至成为所谓“东方美学”的一部分。后者对“结果”持有异样的执念（地区因素？），而在波谲云诡的旧时代，答案早已失去参考价值，对答案的寻找——或者说试图确定一个历史衡常值的做法，是站在“新时代”的角度定义“旧时代”，有点无效，也有点无趣。

比摘金奇缘好很多啊，也是美国视角，对中西差异的展现是很温情的，喜剧化少了些辛辣感，对话和场景很生活化，最后哭的都想起自己的奶奶了吧，演得真好