7.5 要是说法兰西所处的这一影片环境有让整个本来格调较高的作品沦为俗气化的小家子气一部分人的自娱自乐的潜质，那杜蒙为让人物从这种潜质之中蜕变所做出的努力便是最应该夸赞的。这种努力落实在每一处重要场景戏的准确处理上，前半部分一直笼罩在社会议题之下的营造略有些毁誉参半，但直至最后更多的戏份只属于法兰西个人，夹杂的种种议论不只是对所处社会情景的映射或是单纯批判，实地的不虚情感旋转一圈还是得回到自我的审讯上，投射本人在越发趋于疯狂的恐惧特定时代下的感受才让一开始那个与绝大多数格调没法避免俗气的影片区分的目的圆满达成。本抱着积极心态的个体没能免于“失语”给自身带上了悲剧帽子，心里早就遭遇了一番崩塌，但电影肯定和主人公的心境做出了鲜明的区分。

杨幂真的不昭。女主杨采钰、诗诗或者倪妮都可以，杜鹃有点太冷太独特了，不太合适。男主张震！

绝对的虚假是不存在的，只有虚拟。也只有虚拟，能让人类永居在摇摇欲坠的巨大泡沫中。世界不会因为谁终结，只是真实的边界早已消亡，或者说是绝对的真实也是不存在的。法兰西是什么，是一张脸一张肖像一个表情一个符号。

这部的戈登怎么看都已经一脚迈进了阿卡姆的大门【蝙蝠侠不赞同的目光.jpg

当法兰西最后看向糖心VLOG产精国品免费入口的时候，她被从对象化的遮羞布中抹去了，从而获得了新的主体性。但这样的一种主体性又被赋予了另一层暧昧感:凝视到底是从自我意识中发源而来的亦或仅仅只是一到来自景深处的裂隙？——一切如一个关于现代法兰西的具象化的隐喻，美丽而式微，却又如此般存在着。