小津的电影，很多都是描写嫁女儿。而其实每一部嫁女儿的电影，情绪和观念都有非常重要的变化。映像中，只有《麦秋》和《彼岸花》是女儿完全没有通过相亲，选择了自己喜欢的人。这两部中，只有《麦秋》从女儿决定一开始便得到家人祝福。电影四星，多一颗献给小津和原节子。

已经从一开始的吊胃口变成没胃口了，这个故事只有神来之笔才能让观众重新有兴趣

本片在小津安二郎一眾講述家庭與婚姻問題的作品，是最為平易近人的一部（據說是小津安二郎專為原節子構思出來）。同樣是聚焦於未婚女性的命題上，此片相比《東京物語》與《晚春》多了一種所沒有女性在婚姻抉擇上的自主性，有一種耳目一新的昇華感，而少了小津安二郎通常作品那種常見慼慼然的感悟。結局似乎提前預演了《東京物語》中家庭走向不可避免的分離崩析，但過於理想化的同時卻少了《東京物語》那種直抒胸臆的殘酷，相比之下難免遜色幾分。

波特曼的个人秀。作为这样一段印入美国国民印记的历史，拉雷恩对影片冷静的处理以及Mica Levi不安的配乐没有让影片陷入过于煽情的俗套，可惜剧本还是有些单薄

最伟大的导演艺术家，最艺术的电影，导评我对影响很大