螳螂捕蝉，黄雀在后。也有点盗亦有道、扮猪吃老虎的意思。故事代入感一般，30分钟之后才知道他要干嘛，随后渐入佳境，后一个小时一气呵成，剧情设计巧妙，前后大量细节呼应，尤其是最后20分钟男主角耍诈和老头吃饼干，有点黑色幽默的意思。 不过还是略微刻意，比如女主租房，最后反派都被忽悠这些设定，节奏再稍快点就更好了，因为这种故事一旦节奏降下来，观众就很容易琢磨剧情，反而放大了一些刻意之处。 女主角是《黑暗面》那位，颜值和身材相当高

所谓“1/2”的半部电影，既针对影片内的角色导演圭多，固然也针对影片本身的创作导演费里尼。在二者被建立起自传式的同一性之前，差异性亦是不可被忽视的。圭多的半部电影是针对作品存在而言，是片中那部混杂了心内心外各种繁冗元素的未完成的影片；费里尼的半部电影则是针对创作处境而言，这意味着一个导演生涯的分水岭，外在的、直观的、质朴的乡土性让位于内在的、间离的、复杂的现代性。由此，生长于传统小镇的费里尼感受到了无尽的现代性（都市、上流社会、资本）的胁迫和压制，这对他而言首先便呈现为危机；不过，费里尼的《八部半》终究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味着圭多的不完成恰是费里尼的完成，不向现代性妥协恰是费里尼秉持自身、继续创作的方法取向。因此，圭多并非费里尼本人单纯的同一映射，二者是辩证的对应关系。

有几个疑惑被悬置了，一个是为什么要将男主设定成残障人士；二个是为什么男主残障也就罢了，还要无妻无女，需要新闯入的母女来疗愈他的情疡吗，太傻；第三是男主对金钱的欲望态度很暧昧，这会儿不肯卖房求钱，那会儿又要从江洋大盗的银行窃案中薅点羊毛，这几点都没什么说服力。撇开可信度的疑惑，再去点对点分析叙事结构中的人物关系，具体到各自的动机、弱点、死因，如何去形成叙事逻辑的闭环，我认为，还是出色的，比如，一开始给狗狗安乐死的制剂，劫匪头子的猜忌，“左撇子的”的心软，便于去嫁祸的手表，都发挥了各自的功能，要再去质询为什么小女孩要拿手表，以及银行内鬼为什么要去吃陌生人家的饼干，似乎又太刻意了，拿表、吃饼干的动机的嵌套并不牢靠。虽则细节上经不起推敲，整体的惊悚效果却并不差，雨夜凶杀的老套乔段也并不讨厌。

早些年数次因为极其晦涩枯燥而中断本片的观影过程，最终也是在影史教材和解析之下才看完此片。论及调度等技巧，以及当年的美学批判，有太多值得后来无数电影人借鉴的地方。影视地位五星。（待拉片）9

这不是自己作死藏地下室被锁那女孩吗！