非常大卫林奇 很多地方想起妖夜慌踪 结尾用假尸或许更好 令全片气氛掉下去不少 导演在战前默片和六十年代惊悚之间找到了很好的平衡点 可谓为大卫林奇奠基的神片

最好的点就是没有乱七八糟的演员，每个人都很合适。刘德华好就好在，他出现你就猜不到他到底是好的还是坏的，不像吴京永远都在牺牲自己拯救全世界or全中国

求生意志初浮水面，死亡阴影久已笼罩，离群索居必致侵蚀灵魂，质疑存在者原是已死之人，唯灵意义上的狂欢不过一场回光返照的寂寞回响。作为漫游者与体验者的女性，鬼魅出没的神经错觉，空间运镜在静态的景观中层层推进，宗教与性爱作为灵魂的救赎却终将那具尸壳抛弃。本以为是《诺斯费拉图》在解构的六十年代，后一度类似《卡里加里博士的小屋》的叙事表达，但少表现主义的浓墨重彩；飘忽、犹疑而惊悸的自我观照数次令我回想起伯格曼的《假面》，女主角的美丽像极奥黛丽·赫本与凯瑟琳·德纳芙的结合。强烈感到无能自信的人类低质量男性是比僵尸水鬼更为可怕的存在。

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随着汽车坠下河去，［灵魂狂欢节］的女主角便落入死与生之间的缝隙里。还没有活过的她还不想死，然而死亡最终还是侵入了她的梦。整部电影完全适用与洛特曼的意义空间和越界理论，故而故事必须要从象征过渡的桥上出发。相当有想法的图像最终还嫌不够鬼魅，不过这一定是budget的原因。