编剧想象力确实很强大,但是感觉融合的不伦不类了

#SZBC·香港电影广东展映周·导演剪辑版# 每次行将靠近角色，都会被缀合三重时空的剪接「间离」，并且关导有意强调摄影机的「在场」来强化这种处境，比起共情，似乎更希望观众保持距离地认识与思考。同时也知道曼玉无论如何演，都只会是「模仿」，难以「成为」，所以伪记录片与戏中戏的形式很巧妙地带来一种恰当的克制与清醒。灯光打在曼玉脸上几乎都是一边明亮柔和，一边埋入昏暗，是在勾勒魅力，也似诉说命途。有两场戏印象颇深：一是阮母女三人换灯泡，在这个父系不靠谱的家庭，带来温暖与光的是三个女人彼此的搀扶。二是阮为张戴戒指，这场戏显然在暗示两人感情的未来，戒指怎么戴都不适合张的手，是因为阮就像那璀璨的戒指，张根本不配拥有。画眉需足一小时，生命画上句号却只需一刹那的念头。看着年代走过，女性依然被困在荡妇羞辱的社会恶意里。

在95押井守电影版的基础上，新制造了一些3D画风的片段（貌似用了新的配乐？），替换进电影中，并无太多诚意，3D的片段不是很多，但两种的画风十分不搭（个人认为），个人更喜欢95的那种画风，更自然和精致，对3D或CG什么的不太感冒。

展现原始生命的生存与孤独，好多人都在赞美女主，其实女主在这样的环境下已经脱离了社会属性了，所有的行为都是自己信奉的生存原则和本能。生命到这种程度已经脱离比较的区间了，就是生物本能的活着，不会更坏也无谓更好，这种排除一切外界干扰生存属性有了一种禅意的界标，让人们可以审视自己的真实情感，重新规划自己生存和生活理念。

换了个理由拍的走尸片——总不能每次都是实验室药品走漏，总不能每次都是僵尸流感。虽说如此，但您的理由也太随性一点了吧？什么重新接管地球……