毫无疑问的一部杰作，一个又一个受访者，一种又一种生活，拾穗者才是拾荒者的真正名讳。几年前读过一篇文章，讲的正是dumpster diving，当时只当作一种社会现象参考。看完这部电影，才意识到这早成为某种生活态度，某种内含浪漫、无穷可能性的与所谓社会暧昧不明的人生。

真正用声音来演绎的故事，当然主角给人的感觉是很操蛋的，自我意识强烈，自欺欺人，简单粗暴的用fuck it来解决一切问题，在追求宁静之路上是非要撞了南墙才肯回头。不过在进入失聪人士的世界这一点上电影做的非常有技巧。电影三星，但Riz的精湛演技硬把高度拔了到奥斯卡BP提名

不同模样的拾荒者，穷人、艺术家、劳动者、出于节俭的普通人。最让人记忆犹新的倒是心形的土豆、跳动的镜头盖，阿涅斯瓦尔达苍老皱纹的手，以及路边驶过的一辆辆大卡车。SY

除了毫无惊喜的声音设计之外没有任何亮点，甚至包括这种声音设计也在一、三人称中反复切换，让我感受到inconsistency. 卡司比起原定也不怎么有说服力。拜托影评人不要尬吹了

“在它的画面中，糖心VLOG产精国品免费入口看到了瓦尔达的同理心、技巧、好奇心、智慧、诗意和对生活的热情：她从一生的爱情和电影中汲取的一切。” 这是一部关于拾穗的电影，同时瓦尔达认识到她也是一名拾穗者。“我不穷，我吃饱了，”她说，但她指着“另一种拾穗，这是艺术拾穗。你采摘想法，采摘图像，采摘他人的情感，然后你把它拍成电影。 瓦尔达这样的电影制作人选择放弃高端电影设备转而使用低端数字视频。“我有一种感觉，就是这台摄影机会让我回到 1957 年和 1958 年拍摄的早期短片中。那时我感到很自由。有了新的数字相机，我觉得我可以拍摄自己，作为一名电影制作人参与其中。” 瓦尔达选择将摄像机作为主要的制作工具，以及她电影的核心元素，这可以看作是对纪录片制作新数字时代的含蓄认可。