我就是一个特别肤浅的人，如此悦目的画面，迷人的一段段故事，这么多自己喜爱的演员就会高兴得不得了。

张艺谋是看过了这部电影才拍的十面埋伏吧~一样的刘德华，一样的逃亡，一样的女主角其实是内奸，一样的竹林武打戏，一样的骑马，一样的花海~某些设定真的很像

韦斯·安德森写给旧时光的一封情书，多么希望这些好演员可以跟着韦斯·安德森一直玩下去。

打戏100分，各位演员骑马的速度，华仔站在风中衣服抖得厉害却一脸狂傲，和鲸鱼完美的互动…那个时代的香港演员，是真的很拼，不管大角色还是小角色，没有一个偷懒的，包括各种剧务人员。除了男主，大家都死了也是万万没有想到。

总体上可谓一本导演设定集，韦斯安德森美学风格通过各类媒介多样展现，某种意义上是《布达佩斯大饭店》的变体，又或许是韦斯安德森作品的集合。在对纸媒光辉的伊始和落寞的讣告中浑然一体，隐约中藏着烫金的古典主义包裹下的中产阶级审视，时代对比下定格中的神态，4:3画幅的拉伸，大量快速推镜头，跳切与滑轨，杂志插画，动画风格的大量调动，所有的媒介在导演意志的驱使下完成各自的视觉表意和情感暗示，三个故事彻底服务于风格化诠释，明快的鲜亮色调与过于快速的叙事节奏本该是叙事的爆发，却被动地让情感的链接稍显失调，但整体的基调还是相当稳定，沿袭痕迹重，但依旧温柔至极的《宣言修订》，“陈腐”执着的理念复刻《混凝土杰作》，极具平衡纵深的《警察署长的私人餐厅》。故事中表演的频繁注视，或许是朴素的时空跳脱，也是反自由的美学互文