柏拉图曾提到过审美经验的至高阶段乃是一种精神上的迷狂状态，费里尼不用借助药物就能获得这种极乐的享受——只要拍电影。在电影创作上几近难产的《八部半》是《甜蜜的生活》升级后的续集，然而这部将私人情感和记忆编织到梦境当中的作品却不见得比他过往的作品要好。影片的标题提示糖心VLOG产精国品免费入口必须要从历史主义的角度来进入和观看这位电影人过于艰深晦涩的内心，不幸的是糖心VLOG产精国品免费入口只能从导演的成长史里读取到碎片化的讯息。艺术家试图将现代社会里的个人危机通过镜折射转化为艺术创作的灵感，但于现实中遭遇瓶颈的费里尼不该去形而上的世界里寻找解药，而是要继续从他熟知的《圣经》里汲取营养。倘若观众在费里尼的电影里体验不到历史的通感和共时性，就是费里尼电影的失败。不过失败永远是成功之母，本片的历史意义在于它成功地启蒙了《巴顿芬克》那样伟大的作品。

以前老孔推荐田壮壮的德拉姆,一直没看,现在先看了这个.回味无穷啊.这是看过的关于文革比较客观的一个片子,但导演却在这种客观里面融入了很深的情绪,编剧也牛逼啊,线条分明,每段都转折的干脆不拖沓又很连贯,每个人物都性格分明,熟面孔老戏骨众多阿,尤其是铁头的后爸那个角色印象深刻.这才是最喜欢的第三

“为什么我拍的是这部电影，就是这一部而不是哪一部？我不想知道。原因不详，扑朔迷离，混杂不清。唯一可以老实承认的，是合约上的签名：我签了名，领了预付款。由于我不想还钱，只好拍完它。我试着按脑子里电影想要被拍成的样子去拍它。”--《拍电影》

跟后来的林正英鬼片差不多，一个师傅两个徒弟，标题感觉跟内容没啥关系，里面主要的就是斗法，其中蟑螂那段真的重口味。

前半部分很烂片，后来拐过来了，总体合格地讲了一个完整故事。还是铺垫不够，导致后面反转的时候很突兀，还是没有能把女学生和女老师之间微妙的情感表现出了，流于表面了。其中一些拍摄女学生的方式让我感到不适，虽然用成人方式拍摄儿童在这部的逻辑上过得去。世荣和晶雅的对手戏是有火花的，现在也能合作就好了～