不知道原因的战争，存在和虚无带来的孤独

太典型的男权娇妻剧，一部彻彻底底的反婚反育片🤧

哪怕是在争吵或辩解的时候，都很少有人高声，除了那一下愤怒的摔门与权力镇压的一喊。全片都在保护孩子的精神健康，很暖。

改编自新冠疫情期间发生的真实事件，片中展现了不少社会问题（性别歧视、年龄歧视、职场骚扰、信贷风险等），但整体上显得四平八稳却心余力绌（被纪录片吊打）。结尾的桥段如同“卖火柴的小女孩”最终遇到了石油国的小王子是个什么鬼？苦难就是苦难，它不值得被歌颂，把底层人民所遭受的苦难当做励志故事心灵鸡汤强行灌输给底层人民就是一种罪恶，形同圣母附体雷劈八方扑街一片圣母无恙。 “和其他地方相比，这里是最明亮的地方，有人流，也有汽车经过。因为是车站，它一直都有灯亮着。大概只有这里，能让她稍微有还活着的感觉吧。”然而在那一晚，她没能在公交车站等来“黎明”。“她就是我。”同时期国内发生也了不少“世界奇妙物语”，譬如与本作最相似的就是在沪上蜗居电话亭的外地阿姨的故事......天地不仁，万物刍狗。多言数穷，不如守中。

人与人之间是如何相互利用、又如何相互抛弃的？ “我没有说谎”和“我没有说出全部的真相”之间，存在着怎样的界限？ 电视这种属于上一个时代的权威，摆放到社交媒体的多棱放大镜下，会面临怎样的挑战与戳穿？ 我成为英雄的理由是大家迫切需要一场感动，我成为垃圾的理由是大家迫切需要一场愤怒，人活着总要有一点“太好哭了”和“太可恶了”来支撑与调剂，那么如果我不想被唾弃，唯一的转机，也许在于，大家总会忘记，或者，大家消费完了鄙夷，又要消费下一场神迹。