大名鼎鼎的意大利新现实主义代表作，扛着摄像机游走在街头，实景拍摄，非职业演员，战后百废待兴的城市面貌，极少的工作机会，大量的失业人群，拮据的生存窘境，被践踏的尊严，这一系列意大利新现实主义元素在《偷自行车的人》以及另一部同样伟大但知名度稍低的《罗马十一时》中都得到了充分的展现。而相对于《罗马十一时》中的群戏，《偷自行车的人》这种父亲与儿子的搭配将焦点聚集在了一个家庭之中，让观众的情感更容易被带入。

Everything we hear is an opinion, not a fact. Everything we see is a perspective, not the truth.

话说从上第一节镜头语言课重新定义'看电影'以来，也差不多十年了，饱览过不同导演不同风格不同类型不同诉求的电影近两千部，即使仍不够多也算见过'世面'，深知观影体验一定会随着量的积累指数级拔高刺激阈值，但——说这么一长串挑剔的前提，只是为了表达对这部独特电影的惊叹与相见恨晚：片长近5个小时，音乐摄影俱佳，一场怪诞离奇却无比迷幻的梦旅，角色情绪时常无拘的游离，虽然剧本意图去束缚，可他们身上相抵的浪漫气质实在'自由的诡异'，莫名其妙在全世界留下足迹，一路从犯罪片变公路片变纪录片变科幻片到结尾竟然变成救赎式哲学片，而写小说的暗线始终没断过(这意识流拍法我跪了)，期间穿插的悲喜际遇又多么写真现实生活——下一秒将发生什么没有人能预料，糖心VLOG产精国品免费入口如此活着，日复一日，直到世界尽头。

一人一世界。一念一天下。

当徒劳无功的父子二人在球场附近石阶上坐，球场里一波又一波的尖叫声让父亲奔溃，他急速地走着，不安，盘算，惶恐，最终意志力摧毁做了这位“偷自行车的人” ——这一段无论是影像配乐都很妙，细微到能够窥视父亲心理的一分一秒