「呜」……Fare thou well! 电视将一对红极一时却早已没落的搭档再度捧红，在车站已经有年轻人认出他们并索要签名。电视的勃兴无疑消弭了不少现场艺术的现场性，以其费用低廉席卷千家万户，于是「现场艺术」要么与电视合作，调整样式，改头换面——譬如电视相声，要么陷入低迷。可以不迎合，却无法拒绝，只能任其裹挟。倘若费氏看到如今流媒体的气焰，不知会不会对电视物伤其类。媒体无罪，有罪的是媒体背后的资本推手，而作为羔羊的糖心VLOG产精国品免费入口，早已没有了发明踢踏暗号的觉悟。我没有刀。我不爱你。

匠气较重，明显不如灿烂人生。事实证明与其野心勃勃描绘世道变迁，不如沉下来细腻刻画平凡人生，历史之感人往往正是隐藏在其缓慢流动中。

与花火形式相似但又不同，同样是死亡的主题，花火是无法排遣的绝望，奏鸣曲则是荒诞的虚无。花火的绝望使死亡似乎是唯一的出路，而奏鸣曲的厌倦和虚无反而更胜，死亡对于任何人都是随时到来无力改变，而周遭的人没有一丝惊惧或悲恸，恍若生命的旁观者，冷淡到不可思议。他的自杀并不突兀，也不是因为什么情结，是因为没有存在的意义，洞悉生命荒诞的旁观者终于以死终止这种荒诞。他们的孩子气越是美好越是透着一种厌倦的无力和无常感，他的微笑总让我觉得他早已看透，就算没有这一切他也会在某天突然走向海边给自己一枪。北野武对死亡的态度可能才是其大师气象的根源。画面来看仍然又克制又怪诞，杀戮镜头异常简洁，尤其最后的复仇只有侧面的点到为止，反而精妙，暴力就是直接的暴力。这一切又何尝不是一种北野武式的浪漫呢。四星只是相对他自己的作品。

感觉很不错，而且透露出了人性的善与恶，战友之间的感情，兄弟之间的感情，爱人之间的感情，无一不发人深省。电影表现出了战争的残酷，竟然发现，战争的残酷不仅是在敌我双方，在同一阵营也可以表现的那么强烈，苏联人竟然把枪口对准了逃兵。。。太残酷了；好朋友竟然能为了一个女人，假指自己的好友叛国。。。这些都应该是对人性的反省~

片中多次出现播放着的电视节目，而整个故事也是由一个电视节目的录制而串联起来。电视对电影的影响，是电影导演无法回避的话题。通过两个过气的年迈的舞蹈演员的重逢，也表达出那些好日子一去不复返的无奈吧。