可怕的压抑，淡然的冷漠，一家人，分成了三个部分，彼此在自我的世界里默默追寻着一点点满足欲望的慰藉。怪病，只让三个人暂时地聚合到一起，没有温馨的家庭氛围、没有嘘寒问暖的热情，这份并不亲密的亲情，在麻木中前行，在孩子的痛苦中探索。父子的接触更显悲剧，无论从身体，还是从心里。极度压抑

我在想，其实，探讨的多不过是迷茫、婚姻和成长等一些世俗不过的题目，可是精英们多的就是一些细腻的触角，譬如妈妈的沉默抿笑，譬如她哥哥临死之前对冰冷物件的一点新的眷恋，这就是人生里多出来的丰满，这就是作者电影存在最窝心的能量。

哇太酷了吧！！我就说未知这种恐惧，太克了绝了！越往后越好看，到最后连观众都分不清这是现实还是虚幻了吧，一切都是假的而噩梦却成真了，血红房间里关在木门后面想要破门而出的东西是什么。。男主最后捧着爆米花在影院看完全是自己经历的电影，已经疯到看见这种都可以笑出声的程度了😂。In the mouth of madness nothing ever matters...绝了这电影。Extras:最后还寻思搞个爆米花桶里爆出触手的桥段😂。

#R# 4.3分。三个小时的篇幅并不漫长。观影中觉得以诉说牵引嵌套记忆的进入后再让自身闭麦，颇具趣味的视听设计之间某种似有似无的不可靠视角比《告别有晴天》要接近我心目中理想的《长日留痕》改编。张艾嘉（和胡因梦）的表演非常好，相比而言徐明（虽然不说上海话了，但口音依旧）在末了那次障眼法中似乎有点欠佳（不过他真的让我不停想起上海小老板！），同时一些台词也颇为书面尴尬。类似《青梅竹马》与《恐怖分子》中极简公寓的现代家居同台南日式老宅（虽然后者的细节更引人眼），但无疑印证着现代生活的道路空虚与古典社会的严密规训；对佳莉来说，心怀浪漫与自由之时，后者桎梏易见而前者同样让人心惊。说大了，借佳莉身边的家人、爱人、朋友，也多少窥见杨德昌眼中七十年代台湾所经历的社会变迁。

#2023siff 挺有贾木许趣味的一部，但是这个主题其实我不是特别感冒啦！武士道真的好中二！