加一顆感情分。無疑《遍地黃金》和《深度對話》是最佳，有點遺憾徐克這十餘年沒有在港拍過長片，用回司徒慧焯編劇，真是久違了的狂放和自由。製作侷促自不必說，很多都是單一主景兩三天拍完，每部水準高低差異頗大，但感情卻無疑是真摯的，東san的部分有缺陷，但前半段卻令我最受觸動（也許香港近年的變化確實太大了，一如戲中所見）。可能我唯一有保留的是譚家明——他仍耽溺於他的美術、剪輯技巧和文學品味之中，在瘋狂跳軸和綠紅背景牆色之下，卻看不到他對於城市和人的感情，如同吳景滔看著余香凝時那無限空洞的眼睛。

阿莫多瓦的“狗血”是为了“包容”，包容多维度的女性，甚至跨性别的“女性”，于是她们甚至不需要紧握着手，彼此间也有透出荧幕的强大的共情

应该是在大兴安岭拍得？

并没有太多道理可言的，在看的时候我想起了《投靠女与出走男》，大概都是说的女性之苦的作品。阿莫多瓦着眼于性少数，在此片中也将“女性”的范畴扩得更大，造成两个女人的痛苦的埃斯特本，也是受苦的罗拉。结尾说“谨以此片献给比提·戴维丝、珍娜·罗兰丝、洛美·诗妮特，献给所有饰演女演员的女演员，献给给所有参演人员，无论男人和女人或者是变性成女人的男人，和所有想成为人母的人。献给我的母亲。”好像已经不再该用包容一类的词去称赞它了，它比包容还要更加宽大。

在满地商业烂片的时代里 还是有人在坚持着情怀和热爱的 莫大的安慰 对于我这种香港电影爱好者来说 就更幸福了 七个导演风格分明 故事也很香港电影 但虽然说是全部胶片拍摄但其实胶片感并没有很明显 这样的文艺复兴多多益善