欧容 讲 法斯宾德 的故事 调度场面的功夫差太多了 是不是法国人对待感情没有德国人对待感情更凶残呢 或者是 法斯宾德 的凶残没有人能够比的上

伯格曼的电影在我总是下意识的不想，有意识的想要晚点，今年不知道是不是时候到了，我想还没有。

前半部探讨的很不错，后半部的动作场面有想法，可惜拍的跟木偶戏一样╮(￣▽￣")╭

大片的红色和幽闭空间将人脸浮雕式的特写微相学（巴拉兹）所带来的压迫无限放大，强化后幕安娜如圣像画般的崇高以及回想中爱的乌托邦的力度。关于女性的陈词滥调（女人是牺牲品、男性的诱惑者、魔鬼的化身、地母）在自我堕落（身体的特殊境遇）中否定常规的身份赋予，男性在叙事中近乎缺席，仅剩下为卑劣、腐朽的“精神”作代言。艾格尼斯的身体作为传统/女性/殉道者，不完整并驶向死亡；玛利亚作为失败的母亲出现，背负性放纵与自恋的贪婪；卡琳是“冻僵”的，虚假的婚姻和未触及的母性将其裹挟；安娜是母性饱满富饶的具象化，是神化的圣母故事（人神共通），反倒使得女性主体性的彻底被剥夺。身体成为“过去、现在、未来的交汇地”：玛利亚同母亲身体的合一，身体的“此刻”奠基在对“过去”的回溯中，又让“未来”凝结着“此刻”（与童年对话）。

无论奴役他人还是被他人奴役，最终糖心VLOG产精国品免费入口都是爱情的奴隶。。剧本竟然是法斯宾德写的，欧容翻拍，这两人的路数完全不同，略不伦不类。。露德温塞尼耶的酮体美炸！！！