卡罗尔·罗索普洛斯回忆自己如何进入录像艺术/女性主义领域，回忆她与德菲因·塞里格的合作历史。从女性主义的角度，回顾德菲因·塞利格的艺术生涯（因此，很有趣的，没有《资产阶级的审慎魅力》《去年在马里昂巴德》），她参与演讲、参与娼妓大会、公开与电视人物辩论、选择喜欢的女性导演、拒绝与厌女的人物合作、采访女演员对于行业的看法并制作电影，糖心VLOG产精国品免费入口看到 70 年代法国女性主义运动激流涌动，作为影迷来说，这是我第一次从女性主义角度回顾法国电影史。伊夫蒙当因为她是女性主义者而拒绝合作，戈达尔和特吕弗在女性主义运动兴起后苦恼该如何再为女性写剧本，索尼录像机第一次进入法国，戈达尔买走第一台，卡罗尔买走第二台，她充满希望地说，这是一个新的媒介，这是一个尚未被男人占领的领域。作为当今影迷，看到这句话哀伤无限。

战争带走了伊万的童年，只留给他刻骨的仇恨，这仇恨遮蔽了他的双眼，侵蚀着他的心灵，让他看不到世界的另一种面貌，感受不到丝毫生命的美好，只有梦境中流露出些微的温暖，也总是在残酷的瞬间戛然而止。战争对人类灵魂的异化，连孩子都无法幸免。

蒙大拿的地域特性仅限在航拍的风景和正反直白的对话里，山火的指向性弱。谢里丹丢掉了前作中对于心爱的西部的细微展示，好像这帮人换到任何一个地方依然成立。

童年经典，至今存在电脑里，不想多年后真的出了《宋之韵》仍然是高峰老师的解说真棒！

阿克曼，有些顽皮灵动的孩童气，像安托万像特吕弗。