最后一幕是什么鬼？？？

镜头内被“框住”的人，小细节之上的蛋糕价钱，爷孙辈的言语饮食习惯上的差别，40岁名门望族未婚与熟知好友带娃再婚的对比，这些都如小津的“嫁女”电影类似，但这次不再窘于回忆过去，战后日本无论经济还是道德，都在重建并不断改革变化，过去的父兄辈不再权威，不再拥有“指挥权”了，难得可贵的是，在60年前，小津就洞察到日本女性该有自我觉醒选择婚嫁的权力，只是觉醒与斗争的演变延绵至今，仍然是个值得探讨的现实问题。

非常标准的一部美国梦。该俗套的地方俗套，该煽情的地方煽情。欲望和梦想是两个同义词。佩服心算强大的人。

小津的嫁女题材大多是丧妻的老父与相依为命的女儿，这次难得是一个完整的大家庭，正因如此，《麦秋》中关于家庭生活的描述更具结构和层次感，细节丰盛，很喜欢那个草莓蛋糕的情节，介于女儿性与妻性之间。和睦的家庭融化不了个体的私欲和孤独，唯愿岁月中一切不可逆转的暗流，终将奔腾入海，归于平和

故事性不错，剧本很精巧。可以看看