外婆、女友、母亲，男人一生重要的三个女人，被以三段式演绎故事，编织进导演如此私人的记忆性片段。本该是纪录片题材，却被搬演为剧情片，实在令人费解。创作初衷的个人化，也必将不会在更广层次上，抵达更多受众，诚然，这的确也不是面向普罗大众的影片。通俗点儿讲，公众也并不太喜欢这种不具普世性的故事，私人记忆并不能代表集体记忆，直男式镜头审美与凝视，都显现导演格局太小。大量全景长镜头里，人物/物体移动，被压缩为时间流逝，但银幕之外，是观众不明所以的煎熬。全片语言形式采用旁白，某种程度上，亦割裂影像视听语言连贯性。影像表达叙事能力，被人为减弱，取而代之，是造成“影像服务旁白”体感。不禁令人怀疑，导演只不过是把自己致敬亲朋小散文，转译为镜头流动。那么，电影功能性在哪？难道只是辅助文本叙事手段？有本末倒置之嫌。

好羡慕陈嘉玲这一家子哦！特别是爸爸，简直中国电视史最好爸爸第一名，虽然觉得她踹大荣踹得任性，但想想我是一天也没体验过这么有爱的家庭生活，可能在爱里富养大的女儿才有这样的无所畏惧吧

#2022 First# 男性导演视角下矫揉造作的所谓女性经历。没有立体形象，没有故事，还要借片中女性之口进行自己的拙劣抒情。镜头（固定机位、远景、空镜）再有设计，没有可信的人物支撑也是空壳，看久令人疲惫。我没看出片中女性任何的生命力，有的都是导演给加的虚假滤镜（年轻女性美丽单纯，中年浪漫失意，老年辛劳无言），连带着投射的情感也变廉价了。PS：导演是对演员表演多没信心，一个人物对话特写都没有…我感觉听了两小时主人公自我感动的大型附PPT诗朗诵。

又哭又笑，好爱这一家子，家人永远都是最好的

慢慢的镜头下藏着汹涌澎湃的情感。