C / 形成两个世界间张力的并非文本上的机械关系而是语气的差异。当现实世界试图从最直白的情感起始架设情境时，小说世界却以单刀直入的矫饰感果断抽空了情绪的地基：一场拖沓而浮夸的死亡似乎轻松瓦解了“亲情”的套语，就连地上的花朵都有种塑料般明艳的招摇感。之后的大半程所做，正是让叙述不断跳脱以达成网文的自我重塑：“小说”时而抽离时而沉浸地观看自身，使得现实的逻辑也变得浑浊，从而迫使两个世界之间渗漏的偶然性爆裂。这条裂缝的扩张为最终的中二乱斗提供了动力源：爽文不再是某种叙述模式的执行者，而成为一种破坏性的创造，一种自主选择的力量喷薄。所以杨幂让人觉得出戏原因大概就是，她的表演始终缺乏一种潜在的幽默感以至于并没有参与语气的变化……

个人英雄主义片的开山之作！

恶化的政治环境下，敢于公开反抗的斗士固然值得称颂，但那些隐藏在了历史里的沉默生命也同样可以成为大多数人的榜样。把无力改变作为妥协的借口让强权政治拥有了多数人的支持。

尽管真的看得很生理不适，但不得不承认，在杀人狂角度的选取、阴冷幽暗的跟随和警方纪录片样式的学习上真的模仿得过于惟妙惟肖。可以看出编剧将许多杀人狂的档案糅合在了一起，创造出这样一个拥有高度说服力，但完全没有统一行动格式的反社会连环杀人魔。我恐惧的点是，这样的人也许真的存在，一般的心理分析对他毫无用处，他就像幽灵一样游移在安全边界，伺机攻击每一个无辜的人类。

非常马力克。男主像极了二哥密友David Griffin。