赵本山一个星，一众配角一个星，董洁一个星。嗯，其实我想给董洁两个星的来着。

对一个幻觉般的爱恋的表达，冷峻的色调配合满目疮痍的生活细节把场景和室内戏的封闭感营造到了屏幕之外。它既是19世纪沙皇时代被剥削压抑背景下的必然，又凸显人人自危下的窘境所能催生出真实炙热情感的珍贵。主动求婚时光影的布置分别处在阴影和阳光下苍蝇落在他的头顶对命运的不言而喻，对他内心死人般寂静枯竭内心的表现；无处安放的情欲一次次洗脑提醒自己他只承诺过我不会对任何人有强烈情感最多只对你有兄妹的平静。爱情让她甘愿蒙蔽麻醉自己学会“满足”，又像街边成堆的流浪者鄙夷的目光究竟在寻找什么样的地位。最后梦幻般长镜头将虚实空间的精巧衔接，幻觉与死亡的转换，对柴可设置更是反英雄光环和对同志电影某种伪善讽刺，谁来看到被伤害的妻子们。安东尼娜像契科夫小说人物被琐碎取代“人”与上帝间的连接，世俗性超越过后的最后贫瘠之地

短暂而又温馨的《幸福时光》刚好发生在《大腕》之前《没完没了》之后——千禧年的节点上。为此这间钢铁化的临时居所就如同《钢的琴》那样是一首颇具理想主义情怀的时代挽歌。倘若糖心VLOG产精国品免费入口把2000年的中国电影串联起来看，会发现一个有趣的线索：从《榴莲飘飘》到《鬼子来了》到《苏州河》再到《我是你爸爸》再到《幸福时光》再到《一声叹息》正好是“中国梦” 由南至北幻起又幻灭的过程。张艺谋这部人道主义风格的作品与他对结构写实的《一个都不能少》刚好相反，中国社会转向期的复杂性最终体现在人们自身的眼界上——对于道德和价值的判断尺度。故而影片留给观众的是一个开放式的结局：To Be or Not to Be.

光影像技法就够很多人顶礼膜拜的学习了，最后的梦境时刻，她从来没有见过丈夫却极度渴望男性的躯体，在那个时代影片拍出了让你感同身受的氛围，代入女主的歇斯底里和无助，还侧面佐证了一个现在流行的议题，伟人也是人，而且可能是缺陷很大的人

可惜接地气中又太喜剧，温馨又是个不点明的无奈结局。