戈达尔身体力行用他拥有五根手指的手制作电影，声画分离、画幅拉伸、剪辑的显现和虚实对撞等等，这场重构的解构之旅是戈达尔的电影革命。文本、影像、绘画和音乐，所有他引经据典手下的素材组成话语，构成独属于他自己的语言。诚然，如此这般的自我表达必定晦涩，但戈达尔以实践佐证并说，这项艺术形式仍未定型，属于它的时代就仍未结束。

非但不相似，反而从机理即远离任何探案剧集。戴普勒尚对片中所有的案件都漠不关心，但整个城市空间却借由这种繁复、看似缺少重点的讲述不断得到建立。糖心VLOG产精国品免费入口不再能看到他既往作品中那些情绪喷薄的人物，实际上只是经过了一层置换，既往作品中的事件变成人物的讲述，而人物变成了鲁贝，这座城市。

看的時候不斷提醒自己：顯示器沒壞、音響也沒壞……看之前被告知“只要讓畫面和聲音流入大腦就好”，可我真的不知道戈達爾在試圖說點啥……可能是我境界不夠吧，可能疙瘩大爺也就是圖個樂呵。電影倒是有“臺詞”，但我想可能臺詞也不必要聽懂。畫幅不斷變化，各種過曝的、畫面品質參差不齊的素材，甚至還有電視新聞，這種玩法還是蠻有趣的，但是為什麼這麼催眠啊……竟然還有一句臺詞說“顯然，你睡著了”……老年文青這麼皮啊？ Cannes71 - Competition / Palme d'Or Speciale

最私人的一部德斯普里钦。电影中的鲁贝如一头奄奄一息的巨兽，阿诺沿着记忆中的“解剖图解”穿梭在巨兽骨骼和脏器组成的庞大迷宫中。案件侦破如疾病诊治，电影探寻解救这头垂危城市生命的方案，即便它的癌细胞早已扩散在每一寸街巷。寒夜中，收起眷顾之心的神都沉睡了，不愿放弃的人们举起火把守候在希望的尸体旁，一出可悲与可敬的现代寓言。

火車不知為何一直想到德勒茲⋯⋯感覺台灣不怎麼講六〇年代後的高達～