真好，自由啊。离开这丑恶的国度！

我更愿意相信克劳德在波斯海关崩溃的瞬间是真实而实在的，也不觉得雷兹的逢凶化吉顺理成章。比起克劳德线，雷兹线有太多的牵强附会，以至于有点像某种霍比特人似的精灵神话。雷兹与克劳德的戏份过多，雷兹与意大利人、马尔斯、厨房同事之间的戏份不是被工具化，就是被戛然而止甚至忽略，感觉更像是为了克劳德而克劳德，克劳德倒是丰满了、立住了，雷兹则张力不足、形象不满，有点单薄了。

张元导演，王小波的剧本，不好看，之前看过同类题材的蓝宇，比这部好。片中唯一亮点是司汗演的太棒了， 把带点神经质甚至有点病入膏肓的同性恋演绎得非常到位，将同性恋那种入骨的神态刻画得淋漓尽致，他说同性恋关键是看眼神，一个眼神就能告诉你。

看到军官挣扎地被摁在海关时，还是免不了生起惭愧的怜悯，战争把一切美好生存的空间都碾碎了… 印象比较深的两个镜头：俯拍一辆装满美丽女性尸体的车子，军官用假波斯语念起自己的诗。果然，奥斯维辛之后，诗歌是残忍的。

“以后，在我成年以后，我看到一个警察，在公园里匆匆走过，这些故事就都结束了。”“女贼爱衙役，死囚爱刽子手，糖心VLOG产精国品免费入口爱你们，难道还有别的选择吗？”／16-07-07二周目，空间的运用，北京城记忆，公园，男厕，空荡荡的走廊，空无一人的街，昏暗的郊区房子，封闭的警局；现实空间，回忆空间，虚幻空间