精妙的结构，无休无止的嵌套再嵌套。真真假假，虚虚实实，看与被看，你是主语同时又是宾语，我是主语同时又是宾语。各种细节暗喻了各种文化、现实，你可以各种文化、政治联想，也可以仅仅是做叙述的智力游戏。电影的、大师的作品！

不知道导演是不了解真实生活，还是太天真乐观，把很真实疲惫的生活拍得像大女主过家家了。同传的工作压力是非常大的，会议之前要花大量时间准备；在巴黎养一个小学生也是很花时间和精力的，下午老早放学，接到之后往往也是要送去学这学那，完全自己带的话，出去或者回家都得全程关注；一个失智老爹，一个百岁奶奶，还不住在一起，就算有妹妹、姑姑轮流分担，那一周也得轮上两个整天吧；而且所有这些事都不在同一地点，在巴黎通勤也是耗时耗力的差事；女主云淡风清地做着这些事，还有工夫拐带别人家的老公（那是女儿同学的爸爸诶，这层矛盾居然一点没表现）……全片唯一显得有点风尘仆仆的只有那个双肩背包，女主的一天一定是有四十八小时吧？

1.其实还是有点意思的。当片尾那个人的枪出现的时候，我都仿佛能看到坐在摄影机后面的导演在戏谑的嘲笑观众。这是我看完这部影片之后，第一个想到的。 2.日本这种奇奇怪怪的片子一定要放在日本文化里面看。2000年前后五年日本的片子都神神叨叨的。不管是电影，电视剧还是动画片。从那个时候的影视作品就看到一种日本人精神里的迷茫。仿佛一堆奇怪的思绪，从四面八方涌来，但是真正自己想要的是什么并不知道。 3.总体来说，感觉日本电影极端的导演个人化色彩浓郁。你很难给予她一个客观的评价。这部电影下面差评比较多也能理解。如果单独作为一个什么都不知道的观众，确实观影体验也没有多好，感觉他也不知道想演啥。但是如果作为创作者来思考的话，其中还是有一些碎片化的亮点可以去借鉴。 4.感觉大泽隆夫的戏路很窄只适合现实主义

为了出轨而出轨，为了和好而和好，为了大尺度而大尺度，不知所云，变成噱头~~

历史题材的创作可分几种：忠于史实；完全的天马行空；在“重要事件”、思想背景和物质文化等生活场景不违背史实的基础上去创作发挥，无论只是补充生活的细节还是尽情发挥可以改变历史进程的重要事件，只要不违背现有史料即可。“重要事件”又分为历史上重要和作品中重要。无论是哪种，都以不违背为好