后劲太足。片尾归亚蕾娓娓道来般《尚好的光阴》一响起，眼泪就止不住了。很难得有导演会把关注点放在老年人的情感表达上，闽南风物和民俗的展示相得益彰。导演的构图和美学，搭配杜笃之吴书瑶的原声，细腻又浪漫。杜吴二人的原声很出色，整体风格轻快，很多时候会有反差萌（比如晚上独自练习腰鼓那段）。对于世俗阻止老年恋，年轻人拒绝老年人加入腰鼓队等束缚的妥协和不妥协。老姐妹情深、没病却非要让儿子领着看病、三角梅田旁踩水车的温情和细腻。再加上农田的牛、突然拜访的出家人等适度东方魔幻现实主义，整体呈现出非常浪漫的观感。遗憾的是青娥死后，导演叙事上也跟着找不着北，一度散乱没边。收尾的处理很强，哀而不伤最致命。

这么多年后来看，仍然前卫得很

人神鬼的三方感知，两位影后的动情演绎，一碗蕃薯浇米，回味无穷。

旋转的楼梯走廊，汹涌的人潮中穿梭，在空袭后的瓦砾中翻越，与火车平行奔跑的长镜头；踩过玻璃碎片和泥泞的蒙太奇，从照片到真人的匹配剪...这些令人叹为观止的运镜和剪辑每一个单独拿出来都在设计和叙事有效性上可圈可点，但缝合在一起这部作品给我的感觉是节奏上的催逼、情绪上的“强卖”痕迹有点重。这大概和精湛的摄影和剪辑技术相比，剧本流露出道德批判有点片面，而人物刻画也脸谱化：道德觉悟高的工人阶级对比软弱且造作的艺术家和官僚；最后一幕的反战宣言和女主从悲伤到释怀的转变也有点过于生硬。被炫技调动起来的情绪缺了点实在的故事精神内核支撑，角色缺了点人味。这时候就想起塔老《伊万的童年》里没有任何文宣味、饱满而真挚的人文关怀是怎么做到的：酝酿和耐心

有点淡，寡淡的淡，不够主流也没有个性特点