一些原本沉重甚至黑暗的东西被安德森用古怪独特又带点冷幽默的方式化解了，结局总是温馨的。至此，所有剧情长片都看完了，真的是唯一一位看的时候不自觉会挂上笑容的导演，举重若轻什么的，最喜欢了，接下来就是等大饭店了~

也许看的是国内译制片的原因，剪辑碎、配音也有误。也就稍微拉了一下片，发现每个片段之间的衔接都很有意思，无论是用子弹的飞行来比喻时间，还是声音与画面的蒙太奇都给人一种错觉——人始终活在过去。这也许是英次一直在疑惑苦恼的事情，“我真是个大大的笨蛋啊”，结尾的玲子小姐终于决定前去札幌生活，站台值班大叔感叹“真是可怜啊”。这两句评价从某种程度上说是想通的，都是对于个体的社会性纬度的衡量，但其实也是自我的背反。因为无论是英次还是玲子，谁又是仅仅能用一个词语就概括的住的？他们的爱与恨、遗憾与欲望都在生活如流水的时间里深深隐藏罢了。所以，英次对过去的闪回其实是某种自我的溢出，而他的沉默，就是对这一溢出的回应。

外面的世界很精彩，外面的世界后无奈，在外面感觉累了，就回家吧！

转述人生之苦的行为，其动机可能只是人生在世之艰的自然流露，悲从中来可能最隐秘的地方是“旧情新说”，小津之难，不知道是否有可能启于此？

韦斯·安德森第二作，在轻松搞怪之余，内里也隐隐透现出生活的酸楚。（自认）早熟的怪咖少年vs孩子气的大亨，一位美女老师引两人竞折腰。青春年少时敢想敢为、屡败屡战的热血精神在影片中体现得淋漓尽致，一如创建水族馆的执念与在舞台上搬演[全金属外壳]式越战大片的疯狂之举。詹森·舒瓦兹曼演得太棒（这还是他银幕处子秀），奥利维娅·威廉姆斯美得发光，比尔·默瑞辗坏少年单车再锁回原地的报复方式令人捧腹。韦斯·安德森后来作品中的强迫症对称构图和糖果童话般的配色在本片中尚无显著踪影，不过戏谑而丰富的配乐（多为6、70年代老歌）、对细小物件的俯视镜头、形式感十足的分章节转场（各色幕布）及对书信的偏好则纯然是韦斯式的笔触。（8.5/10）