有点神棍，一股说不出的怪味，前半段好评，被悬疑吊诡的氛围吊足了胃口，细节加分，后半段有点跨，让人泄气，从棉花开始不难猜到杀…一路杀出条血路，高潮太随便了。出门在外，记得随身备个充电宝。核心还是种族问题，外包装上花的心思还算有新意，不差但也没那么好，看之前将期待值降到最低更明智。

一黑一白两位仙女下凡体验生活，顺手拯救三个失足女屌丝的故事。

读完《树犹如此》，在这样的时节再来看这样的纪录片，也会有同样的愁绪。冬去春来，也是乍暖还寒之时，文学的愁绪也同样顺着成功的现实，展现出回忆的力量。 多少笑谈，多是过去的愁苦所酿；收获之时，再去感念传统的美，又是别有一番滋味。 姹紫嫣红开遍，却无断壁残垣之感，颇为有幸。再见书中历历，化为影像的陈述，又与许久以前的《化城再来人》重叠，却让我感受到一种浅浅的悲凉。做一番事业者，总需各方照应，资源充沛，也不至于孤身只影，莫问向谁去。 自然白先生相对优渥的家境，给予了他当下成就的助力，他能静心做昆曲传承，做同性恋主题的文字，让我在《树犹如此》中，总觉得那株茶花的主人，与白先生之间有无以名状的情愫。 人生在世，就算掩住荒凉，亦需姹紫嫣红开遍。

5个性格迥异的女子，确实挺反映现实的！就是王子文的浮夸让我想快进啊

之前看十三邀，才知道白老一直在推广昆曲，当时特别不理解，20多岁写出《台北人》《纽约了》这种老道克制，气质韵味悲怆有历史感的小说的人，总觉得以他的才气和敏感度控制能力，多么期待一本当代《红楼梦》这样的作品，但他却花了那么多时间精力在昆曲上，直到看了这个纪录片，好像能明白了，何以为家，桂林、南京、台北、国外，最终落点于中国文化，苍茫四顾下才能懂那个根的重要性，更痛心根的萎缩，当推广昆曲时，推广的是美，是情，是文化，这些都超越国度跨党国的，这更像一种使命，那一代人的文化自觉。还有个很有趣的点，白老在《孽子》中创造一个青春王国，在纪录片里推广昆曲十年中，带着小演员们拜师学艺，在园林中穿梭的景象总让我联想到《红楼梦》里的大观园，以及蒋勋说红楼梦描述大观园是一个青春王国。