剧情无聊也就算了，歌曲真难听。华语类型片最难的一个创作类型就是音乐片。

提及极简主义，布列松究竟省略了什么，而后得出的答案是布列松并不全然在做删减与否定、而更像是在做“积压”，譬如说叙事氛围的营造，音响（并不是指电影终止出现了四次的古典乐配乐）缺则缺矣、人物表情缺则缺矣，缺没有妨碍氛围的生成——开头部分的四次以眼神试探跳车的可能性、刮木板时候的停顿……布列松赋予这种细节太多“包蕴”的任务，一方面可以说他創造了張力，一方面卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布列松的原意相悖的，因為在我沒有參閱任何研究的情況之下，我膚淺的觀念是布列松是為了盡可能地歸於現實而採用了極簡——而布列松於此只是達成了「現實感」，他愈簡單，便愈可見其歸於現實（現實的事件）的渴望，我們卻愈明了他的虛假。

喜欢，办公室政治虽然没有面面俱到的呈现，但导演心中的那个上班族还是展现了出来。形式感很强，布景极简仅靠线条支撑，还原了舞台感。陈奕迅贡献了这几年最好的表演。说歌不好听的朋友，你没有发现曲和歌词浑然天成的融合吗？

看完后才发现导演是德莱叶，瞬间心里不那么堵了，毕竟当年的蒙难记我也没看出什么名堂来。我怀疑德莱叶就是想通过拉长这些展现宗教精神活动的过程，来迫使观众一同沉浸。他尤其喜欢给虔诚的角色大段大段的台词或者面部特写，比如约翰尼斯的神神叨叨（我发誓我有认真听他的台词，可还是几乎一个字都没记住），和贞德流泪满面的那张大脸。但若想借此在观众身上诱发“顿开茅塞”的效果，前提得是观众有这个倾向啊，否则只能是“不明所以”。

两只法鲨傍地走 安能辨我是攻受