这部新中产这个趋势抓得准，没有走低俗风。本子独特之处在于，设定分手的两人看能否复合，加入各种佐料，矛盾逐步升级，直到再无法挽回。笑料比较有效，两位男主都也不错的完成了自己的表演。

我忽然想到二十几年前在东京的日子。那时候电脑还没普及，互联网还得拨号，和父母联系就得靠书信。为了减轻重量，一页信纸都是正反两页写，填满了他们的思念与牵挂。场景似乎是相识，拥挤的地铁，熙熙攘攘的人群，繁华的大都市，还有初来乍到的那份慌乱与兴奋。异乡，最直观的感受大概就是「距离感」吧，像镜头里的景物，那么有条不紊又疏离冷清，那么清晰可见又不可触摸。

对不起，我get不到任何泪点，男主女主毫无演技，女二反倒是全局演技最佳。这部电影火的原因无非是将两性关系物化，加点低俗笑话，再加上全世界人民的模式化失恋规律，让人代入感极强。说实话如果不加最后韩庚的至尊宝我会给两星，最后那段至尊宝尬到恶熏。

希望有更多女导演。先定格再稳移动的拍摄手法像安哲，猜想成本低，像其首部电影短片“我的城镇”的主题与制作规格。母亲来信的展现非常女性主义——和女儿的分离焦虑，不断催促要高频率写信，以是否陪伴定义“乖巧”，隐身的爸爸的称呼永远排在她自己前面，不断告知家里情况事无巨细且无聊等。个人理解内容结构：街道-车-地铁-窗口的地理空间延展出景观的循环，并且以不同时间、景别来呈现同一场景拍摄的丰富性，和我拍摄aBC书展感觉好像，也许这些也是她读信的场景。今日看三部影片，到这一部才感觉进入状态。他们生了女儿不高兴，你开心最重要，寄去的钱收到了吗，以上一模一样听到过。城市的喧嚣使人听不清信的内容，用于本片是很妙寓意。“这种悲哀变得越来越普遍，希望你不会。”海市蜃楼和浮岛，划船远离的结尾。长镜头，一镜到底充斥许多。

很俗的片子，感情观也很陈旧，但真的填补了这块市场需求。很聪明，不给观众新观点，只说他们说烂了的话，剧情就吃吃饭唱唱歌喝喝酒聊聊天，反而节奏就很容易控制了，演员演技什么的都不太行，但本来也不是很需要，这种剧本产出也高效，聊的都是计程车收音机里的情感话题。