一、导演并未注入本该与这个邂逅主题相匹配的情绪和想象力。火车初遇，躲避德国夫妇吵架坐在同排互问书名的邂逅方式较平淡。之后回车邀约，本该主动插入一个小悬念：女孩是否会跟下车？——看过倒扣王牌吧？女店员要走，公交车来了。汽车挡住观众视线？……类似叙事技巧，没有。直接点头取包，无趣。二、话痨本身不是问题，问题是对话痨的风格修饰和节奏把控能力不够。例如游乐场一节，俩人只象征性的玩具旁嬉闹两下，就又开始了新一轮的严肃对白，“我父母是68五月花，他们反传统天主教”。……林克莱德，无法像塔伦蒂诺那样在严肃之前营造一个“杀手闯入吃汉堡”的异趣情景，或者像伍迪艾伦那样用一个幽默来终结严肃，“不能再听瓦格纳了。再听下去都有征服波兰的冲动了。”换言之，场景和角色给人感觉只是产生海量对白的辅助工具，本身缺乏生气活力

别问问就是肖战不配五星 其他人配

虽然是重温，但还是全程无尿点，精彩到结尾。诺顿从他的处女作便开始奠定了他演绎精神分裂的大师级地位，从此无人能超。话说在中国好像并不需要诺顿这样的天才级的演技也能以精神病轻松脱罪吧，只要有“权力”，现在精神病院都关不下真正的精神病人了都跑大街上去了。

让人摸不清头脑，是给粉丝 原著党拍的吗？也别再消费老戏骨了……

无论我心里装着多少个“然后呢”的疑问，还是不得不承认那样相守的一天一夜会强过好多人的一生。他们在逼仄的试音间悄然相望，欲言又止。他们在餐厅面对面打电话互吐心迹，默契十足。他们在车站拥吻而别，仿佛末日般的不舍。最后镜头扫过维也纳的每一个角落，我竟然泫然欲涕。