踏踏开，一自摸踏踏开，我要不影子一个不剩地全部驱逐出去。。。还好我看得多，尤其是这两天回顾火影，不然容易被这剧情给唬住了。滑稽🤪🤪

有二十多年没看我的女神宣萱了…一群中老年爱来爱去打打杀杀，什么时候才能全面让位给颜卓灵吴肇轩还有游学修卢小野这些年轻一代啊

像从港剧里截取了系列桥段，作为电影给得太少，优点就在于真诚。除了女儿出走，没什么大起大落，煽情但不苦情，女儿也在教会父母成长，结尾了伴着歌声看得通透

估计以后不会再看了。致敬前五季！

2022年还有人在认真做奇幻悬疑冻鳗，一种巨型缝合怪的概念把海猫鸣泣之时+盗墓笔记式孤岛冒险，JOJO替身式暗黑物理学战斗和刑侦，时间旅行/平行宇宙/游戏循环/外神入侵/长生者，日本军事工业史（从明治到令和）+医疗-民间信仰现代化历程，夏日氛围，以及媚男杀必死融于一炉。更猛的是打造了一种媒介生态：影子/双身靠进食信息（熵增）生存和生长，在岛屿、洋流、雨和烈日的体系中展现出某种想象的猛兽行为和数字免疫原理。死亡成为三位一体（时空，情动，故事）的原料，接触成为共享生命的窗口。可惜但又必然的一点是这种生态在15集左右开始变得越来越具有明显的第四面墙人定色彩：规则和设定是完全的目的论，数值（数据）或媒介存在是因为被一个更大的系统需求。