好无聊，圣诞冒险难度低点就直接拍喜庆点，又非要搞一堆伤心桥段，节奏慢敌人弱黑帮像烂片群演，回声这角色根本可有可无。 女主的性格，鹰眼概括的是最好的——被惯坏的孩子。

Damage Control大姐为啥这么喜欢上班？老板都要你下班了你还偷着上

“那里脱毛将是糖心VLOG产精国品免费入口美丽老年生活的开始”“小的房间就会显得温馨”“不是，是因为房间里的每一样东西都属于你自己”。刻意隐去了所有的感情波动，排除了一切狗血剧情，强行减弱戏剧冲突，也并不着力描绘阶级差异，最终呈现出一个云淡风轻又十足温暖的故事，女子之间的人间温暖，果然出自女性导演之手。四个女人的剧中角色与她们各自的自身气质又是如此熨帖。看完感受到自己十来平方小出租房的温馨可爱。恰好昨天在看《东京贫困女子》，知道这仍然是一个“美化”过的故事。

美食家会追捧的纪录片，大厨们的作品受到人们的追捧，自己却吃的毫无美感，这就是怪圈，不喜欢对某件事物的过分解读，过分神圣化就是商业化

没有设想中的极端对照和激烈碰撞，叙事克制，像是打出前括号，观众变能体会的弦外之音。以为双女主，但外围的故事只是让内部的循环产生转折的支线。上京的故事太多，背景、成长和辛酸被抹去，时冈美纪过得也不赖（房租很贵吧）。榛原华子像一个人偶，被剥夺意识和话语权，不管是家族还是同学聚会都有明显的抽离感。但拿手指蘸果酱、直言对牡丹饼的无感的细节，又让人物有些鲜活。华子在姐夫面前表现放松，姐夫也在最初的戏询问华子的想法，但更高一个阶层的对象是姐夫介绍，在结婚后的商谈中也以家族为辞熄灭了华子的一己之愿。美纪说东京贵族生活在子承父业的圈，和一辈子走不出小镇的人很像；掐断主体意识的阶层固化，好像确实如此。活得最透彻的是小提琴家（石桥静河在电影里的造型和形象都很好）