雷诺阿第二部有声片，关于辛酸小人物，悍妻，妓女，骗子的道德剧。木偶剧开篇，叠化介绍人物，自画像车及两人的离去+抽离舞台落窗收尾（景深镜）。凶杀戏省略拍法：由女方笑声、刀子特写切为楼下的艺人演奏场景，事后切回隔窗上升镜头俯察。整体克制而细腻，不过前半段节奏稍显拖沓。（8.8/10）

尼古拉斯在面包房穿背心儿和歌剧院门口穿礼服都一样迷人。意大利人真的很爱用手势，结尾很喜剧。

竟是个骗局片，但有个错位结局，行骗者被摆一道，被骗者阴差阳错复了仇，还是落个惨淡下场，恐怕是前卅年电影最深层的反讽结构了。雷诺阿有意识使用间离手法：戏说的木偶戏结构，多次舞台式景框（比如开篇从kitchen hatch升起来的镜头），捉奸、谋杀激烈场面镜头绕到室外……景深只是手段，间离才是目的。用冷峻眼光打量荒唐世界，此时雷诺阿的现实主义是不带“诗意”的。

斯科塞斯居然导了部歌舞片。五十年代韵味回绕，布景制作实在优秀。喧嚣华丽的派对，半路消匿的巡回演出，乐手与歌女在战争结束后的欢庆时光开始踏上互毁的爱，成功光环的阴影如何萦绕在乐手的心，医院的那场道别，独奏会的相遇，一路谱写的New York，New York，两个音乐梦想各自辉映。斯科塞斯的个人风格（前段明显表现）揉合进音乐主题中去达成了强烈又实验的歌舞影像，最后加入大段的百老汇歌舞片段也是非常大胆，影像视听突出。女主原来就是《歌厅》的主演，还有查泽雷应该有看过这部吧！我感觉La La Land有受New York, New York熏陶。

笑的都没劲了…………………………………………………………