《比利·林恩》上映的时候还在服役，没赶上热乎的，于是就心想着这次《双子杀手》一定要去领略一下技术革新的感觉，有一说一，这是一种从来没有过的体验，李安说：“我要为故事创造一个不同的电影语言”，虽然这回故事本身并不完美且带有缺陷，但毫无疑问的是有人是非常喜欢新事物的，比如我，我很愿意为这个故事或者应该说是体验感买单喝彩，并且期待李安的下一次尝试，这样想着，未来好像也可以是美好的了。

jack的戾气给这片子带来了不一样的内容，他也许就从未爱过女主角。yes，jack is the guy looks never/ever fall in love...

120帧+李安+史皇+小史皇，怎么不值十分？就是题材有点老，传统克隆+CIA剧情，不过动态真的超清楚，每一个火星你都看得见

人格分裂掩盖的是人性的本质。似乎是，好的程度是有上限的，坏的程度是没有下限的。

两维深情的回望：被大片厂伤害的扎克，对自己踏入电影之门的起点类型的回归；失去了女儿的痛，化作电影中巴蒂斯塔的愧疚、悔恨与救赎，如此爆裂而残酷，又如此私密而浓厚。序幕的升格蒙太奇依旧是他最迷人的叙事标签，影像恋物的绝佳标志——子弹呕吼着冲出枪口成为电影中最终的定局一刻，他仍然未曾迷失自己。对丧尸片的革新，较之罗梅罗在《丧尸出笼》中赋予的反集权主义幽默，本片中丧尸身上包裹的原始古典悲剧气息下，并未突破扎克多数时候强造型美学与高风格视听先行的困局，叙事效率仍然让位给了或忧伤或可怖的段落式情感沉浸，当然，这足够自我与叛逆。总是想看他拍摄超英之外的类型，可私人可大众，可A级可B级，从恐怖到动作，从科幻到爱情，本片留下了足够的想象：除了莫名的机械丧尸外，开场51区美军出发时的天边，飞速闪过了两艘UFO。