“我对自己说，这些过路的美女只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的证明，反之亦然。当我拥抱海琳，我拥抱了所有女人。” 我喜欢他游走出轨边缘的真实。 更喜欢他在千钧一发之际，拧开水龙头，悄悄掩门，夺路而逃，跑回妻子身边，边告白边脱她衣服的坚定。 但是老婆的出轨瓦解了坚定的意义。坚定变成了滑稽戏。那么谁做小丑？ 侯麦提供了发人深思的诱惑管理路径。

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伍迪艾伦对于社会的幽默和反讽深入骨髓，而对于上个世纪二十年代的刻骨描摹，却又让这一切荒谬看上去如此理所应当，类似于卓别林的电影一样，但是卓别林更具人文情怀，伍迪艾伦在深刻的讽刺和自嘲之中解构社会虚假的面纱。当然最后的结局有点草率，大圆满有点落于俗套了。

哈德森无论演什么存在感似乎都不是那么明显...这部电影的结局是百转千回，并且出乎意料。有关巫术的电影，类似悬疑和玄幻，但没有一点紧张和恐怖，倒是完完整整讲了个故事。

一点点所谓道德时而是缚着奔马的缰绳，时而又是悬吊的胡萝卜，紧一步，快一步，悬崖上了，坠马惊心，可勒马又差点成了个笑柄。男女之间对于忠诚的辩驳简直火花四射，而聪慧的女人总能把男人看得太透，只是男人就连一个套衫的动作，都能勾起戏逗孩童的欢喜，白日茫茫，什么都该有点讽刺的模样。一刹那觉得，最后那个杯子，属于某个秘密来客。@ 资料馆，#北影节