放下价值观不谈，故事毫无铺垫而且生硬卖惨。前段还正常，后段就怕不够惨，吐血肺癌削手指尘肺病全来了。独奏居然背景音乐上来了，还得考弦乐来煽煽情是多没有底气。

只有面对自己的污点，才能实现自我救赎。

老人家在电影上未必就不能做些突破，但是他就是要拍的彻底的套路，唯一的悬念就是他到底会不会设置悬念，果然没有。这难道不也是一种知其不可为二为之的坚守么？我觉得看到这一层，才算看到了导演的意图，他也算是在践行焦三爷的理念了，准确讲，之所以如此和真实疏离，其实只是因为这就是导演自己罢了

慢慢看完了导演解说字幕版，非常高兴能看到这样有趣的作品。这不是电影，这是神迹。 导演是个才华横溢的怪咖，是个豁的出去的理想主义者（用命拍电影、对演员也够狠），是个爱电影到有些疯狂的老顽童。 《圣山》有着奇绝、诡艳的视听效果——用大量的装置艺术和行为艺术展现了导演大量的隐喻符号，可贵的是这些符号完全服务于导演的个人表达，而非堆砌。 《圣山》放弃了传统的讲故事模式和专业演员的使用，使之具备了一种原始的、本真的创造力，也是导演探索精神的体现。 《圣山》几个部分衔接过渡非常自然，不仅在宏观上有对社会现象的讽刺，微观上也有对生活本质的探讨。导演引领着演员 、观众通过不断毁灭虚妄以达到真实。 最后一段，导演的独白很有哲学美感，巧妙的打破了第四堵墙，现在已经不可能有这种有“戏耍观众、改变世界”抱负的导演了

电影也是匠活。匠气之作，就可是为什么像看电影频道一样。