大型河南话四六级现场，简单且足够有力，叙事简洁但非常到位，构图很有张力，尤其是固定机位的使用带来的整体气氛的压抑感。

3.5，有点做作的一部片，很浅显的一部片

罗伊·安德森“生活三部曲”之首，2000戛纳评审团奖。千禧年恐慌+末世启示录，信仰失陷，诗人已疯，精神贫瘠，物质至上。依然是白面群像式的荒诞剧影像，冷幽默中透现着悲凉与绝望。除一处后拉镜头（火车旁初遇已逝者）外，均为固定机位深焦长镜头。群戏场面调度精妙，后景中亦有不少重要信息，如无尽的堵车（比较戈达尔[周末]影史最长塞车）与只朝一个方向走、间或弯腰鞭打前排人的游行队伍。最捧腹之景：失败的大锯活人魔术&敲打垃圾堆旁电线/灯杆后溜出的群鼠。| 安坐者是可爱的 | 找不到人却遭街头路人毒打| 全城人齐声张嘴高唱 | 只能呆在铁笼般床上的百岁亿万富翁大地主 | 倾斜晃荡的耶稣+卖耶稣失败将其丢弃的商人 | 惊慌逃跑的开会者&向内开的门 | 诡异的祭礼与震悚的收尾 | 众逃亡者拉挪着过载的行李车。（8.5/10）

破天荒的把法律、人性、宗教和神秘主义融合的近乎完美，现在看来依然前卫酷毙的故事在那个世纪之交传达出了强烈的末世无望感。基努里维斯和查理兹萨隆等人的表演虽然精湛，但在我心爱的阿尔帕西诺面前，还是要靠边站呀。

有一种真实的酸楚。想起王菲的歌：“我的天空，为何总挂满湿的泪。”