有必要看清的是，女性在充满陈词滥调的《摇篮曲》库里所扮演的《女儿，妻子，母亲》三种角色之间是同构「套娃」关系。影片第一幕清晰地传达了这个观点 ：女性在前现代社会分工体系中的本职工作是演好自己的「保育员」角色。然而在男性《美的诱惑》刺激下，女性身上的「女性」美发生了异化——三位「新女性」在「母职」享乐的过程中收到了一个价值排序貌似更高「更重要」的职位邀请。接受or拒绝？这需要考虑。显然，现代社会要求现代女性能够《土裁缝与洋小姐》兼得。而这个《全职》要求的难度对于《第一个孩子》刚出生就有让渡「母职奖励」意愿和转嫁「母职惩罚」倾向的「洋妈妈」群体来说无疑有些大。这是一个被「传统父权」领进家，并暂时滞留在前现代结构里「标准」的三口之家，女儿和母亲同时诞生于新旧「父权」交替之际，遇到的也是前现代议题。

所有成年人都喜欢借着「大过年的」名义，去见上那些在心里希望难得一见因此平日里就顺水推舟难得一见的亲人一面。 可惜「大过年的」时候并不经常遂人愿，平时的不见面反而是一层保护伞。欢聚一堂之后，小家庭的矛盾就有机会演变成大家庭的矛盾，两个人的矛盾也容易升级为一大家人和另一个人的矛盾。 钱看似是可以解决大部分问题的，除了天然的性格不合与道德沦丧。 这部电影，也实在好看，如同照妖镜，你或许有机会在里面看到自己的亲戚。如果没有，好，非常幸运，可以放心地在今年除夕团圆饭时，合家共赏大部分的其他中国式家族了。 看完保准没人催你生三胎。

和心妍💗看的第二部电影🎬，平凡的岗位也有不平凡的事业～

不是孙悟空，不是小品演员，不是喜剧熟脸，所有人都在黄健中的镜头下重新被调教出另一个角色--短短100分钟却道尽了百味生活：物质与精神的贫穷、婚姻感情生育之苦还有“老实人总会被欺负”。后半段可能限于年代拍摄难度，在黑夜里的部分只留声音略微遗憾，不然会把飙戏的感觉升到最高。

高于预期，故事本身很感人，节奏还行。