朝九晚六，获得搭长途飞机一样晕沉断续的观影体验。大量室内家居和自然环境空镜，摄影机从玄关屏风外窥视，从远处小山坡上远观，始终像隔着一层和纸。关注的好像不是人本身，而是要捕捉静物被人使用过的痕迹、风曾经行过的轨迹。比起项链，更关注珍珠上映射的光线：一种深入构建某种“叙事”及探索情感交流的无能或者说不感兴趣。终究是旅人怀着羁旅之心，为光影尘埃和异乡情调所心折，人物变成其表达的功能一种。在仰视大屏由诗发端的五幕影像的过程中，大多数时间像面对一幅漫长灰屏，即使扁平虚空可以靠胡思乱想调和。我能想到更舒服的打开方式，是劳作时任其自行播放、随意进入，屏幕内外的时间自由流淌并且相互编织。也许会更容易领受这个桥段：她坐在房里流眼泪，没有开灯，没有出声。窗外是春夏之交的雷鸣。她感到在任何时候，老去都是一种悲哀。

肯·洛奇老爷子一直不遗余力的呈现英国底层阶级的生活状态，为他们代言，其影片中所体现出的现实主义精神和人道主义的立场让每位观众都为之动容。本片整体的完成度上虽不及上一部作品《我是布莱克》，但同样也不失为一部佳作。导演的视听语言朴实无华，态度立场也极为鲜明。中国拥有丰厚的现实主义土壤，这个反映快递员悲惨生活境遇的故事在我国几乎每天都在上演，然而却没有一个导演愿意为这些失语的人群发声，不得不说是时代之痛，四星。

年轻真好啊嘤嘤嘤 直播很翻车哈哈哈

四星剧情，一星感情。听说妈有了别的儿子，我决定两年不跟她说话

犹豫了一下，还是三星。不值得我五点起床一路折腾，但这种电影如同薛定谔的喵，你不看怎么知道。它吧，可以归纳成“带背景音和人声的动态图像小说”，甚至小说都不到程度，散文吧。绝大部分镜头都是固定机位的定格画面，这小村子里里外外能固定摄像机的点大概都拍了吧😅 但单纯定格远比不上《24帧》，而用定格镜头拼成一个故事这个手法虽新，但只能用一次，不可复制啊。内容本身很普通的日系乡村生活。比起这片，我觉得我充满仪式感地跨城赶路为了一部电影在影院坐九个多小时这个行为，更加有艺术感呢。