按照上映顺序看的第四部克鲁佐。看到玛侬火车上穿越人潮找男主的时候，突然觉得这两个人在另一种层面上来说是真的合适，他们两个都是那种一定要与什么东西对抗一下的人。当他们结合成一体，他们与外界对抗，但是当这种来自外界的带有戏剧性的矛盾消失的时候，内部的矛盾就会逐渐扩大，在影片里的表现就是物欲和爱欲。最后当来自外界的危险又被激发的时候，两个人再次一起亡命天涯。重要的不是个体，而是他们的结合，当其中一个消亡时，故事也就随之结束。

KS自嘲"I'm stable like a table"，哈哈哈我笑出了忧伤的眼泪

如果说《逍遥骑士》还有“伍斯托克音乐节”更多的反射了美国六〇年代躁动不安的外层，那么《午夜牛郎》则针刺到藏污纳垢的内层，扒开了美国社会的黑暗面。1968年电影分级制度出台，1969的《午夜牛郎》成为迄今为止唯一一部获得奥斯卡最佳影片的限制级电影(X）。

一边讽刺好莱坞一边又照猫画虎自我重复了一遍，各路老面孔都出来亮相算是导演自我致敬了一圈，台词里的各种梗确实玩得很溜特别是马达的“谍影重重”、和大本的“蝙蝠侠”。这人一上点年纪就是喜欢怀旧嘛，年轻最大好处就是你怎么胡闹都可以被谅解，年纪大了以后自己都不好意思胡作非为了，本片里的Jay&Silent Bob就是如此。凯文.史密斯可真是个能把电影拍成连续剧的鬼才。

忘记是谁说的，大意是小国英雄伤害了黑泽明的命。本片算是佐证之一：延续《罗生门》，即便只能重复三岛由纪夫口中的“中学生级别人道主义”，也足以在影史留下印记；小国英雄的出现，极大地扩展了黑泽明电影的深度，同时让导演不得不挖空心思创造组织镜头语言撑住前者的思考，以及掩盖偶尔捎带着的主题先行的剧作缺陷。