真的又土又刻奇。我不明白为什么21世纪都过去22年了，皮克斯/迪士尼还要拍一个这样的故事，七年前你们就拍出过《头脑特工队》啊……为什么无论从作画、桥段和设计都这么土……匪夷所思了。华裔二三代移民融入白人社会，旧民俗和新价值观为什么要拍的这么简单呢？皮克斯童趣而不幼稚的风格已经随风而去了是吗……亚裔女孩承担过重的期待和责任，理解母亲的part真的太差了，作为《美国女孩》同段产品，太差太差了。

最难得的是，第一次拍长片的导演竟然可以面面俱到，将一个群戏拍的如此游刃有余，每一个角色的塑造都非常鲜明和完整。绝对不是批判封建迷信，也不是黑宗教，而是勾勒出了一幅中国农村的完整生态。高度实用主义的结果就是有病乱投医，信仰是什么？把佛珠和十字架摆在一起辟邪的人，你还和他谈什么信仰？

想起来毛不易的《一荤一素》、想起姥爷、想起山东的那个小渔村、想起很久之前去妈祖庙…主题太多以至于过于满，那个主题都讲的不那么好，那个没牙的老太太真可爱。音乐非常好听！！！

三四十年代的轻松喜剧，我最喜欢了~

6/10。把月经来临的女性青春特征，形象化为一头野兽。“变红”从文化结构上隐喻着向外出走的意识，小美的母系氏族之所以都能变成小熊猫，是因为外部侵略造成内部宗族瓦解，需要一种反抗的力量，随着个体追求自由的驱力和传统宗族制的二元对立，小美通过掌握身体的主动权、喜好偶像文化作为反抗母亲的战场，母亲从撕毁同人创作到抱出一堆卫生巾，将小美难以启齿的爱好公之于众或直接剥夺，高潮处小美与巨大化的熊猫母亲对峙的片段，就掺杂着母女关系中积发的负面情绪，小美不再抵抗内心的野兽、自由控制身形，从而融入不同族裔文化的朋友中，但母亲为控制小美变成更强大的野兽，这种危机的解决即要腾出母女共存的空间（父亲在母亲暴走时推出石灰车画圈），也需要爱与共情，小美在竹林深处看到那个因为背叛外婆期待而哭泣的年轻母亲，主动引导她走了出去。