天下有不散之筵席。无形的思想囚笼以如此超现实的方式呈现，老布确实是一绝。

#观影手记# 2427 有关爱恨情仇,有关大历史,有关探戈，导演想讲得有点多(戏中戏还有点噱头)。 不幸看了个高糊还少5分钟的版本，甚至舞蹈都没印象中惊艳了。 感觉女主是会跳舞的演员,她的舞特别软绵绵，年长一点的那为女配则是真舞者！ 三人共舞,剪影,黑白两组,男男，舞台设计和调度还是棒。

虽然隔着二十年，但这部确实跟《受难记》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《受难记》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，就像片中片的名字本身（《奥德赛》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上

看了标题冲着色情看的人绝对要失望。阿根廷的国粹探戈在电影中非常原汁原味地重现，无论是音乐还是舞蹈场景，衣着打扮等，都相当纯正。独舞、男女对舞、女女对舞、集体舞等各式各样的古典探戈及现代探戈都有出现。剧情不怎么吸引，对白听不懂，但女配角及探戈老教练的舞艺超群，令人叹服！！！

doesn't speak to me at all.