“我的生活所需百分之百取自垃圾”、心形土豆重生后腐烂、没有指针的时钟看不到时间的流逝、有硕士学位的人卖报纸捡果蔬在收容所的地下室教移民语言。瓦尔达用轻松的镜头展现这一切，没有高高在上的怜悯或同情，而是将自己置于平等地位的好奇和关心。拾穗是人类的一项再普通不过的活动。

红-蓝的强对比非常扎眼地标记着某种既定的分界，像是不能多想也无力改变的命数。开场sequence，人群的调度，打井时的仰俯视角切换都是印象很深的段落。对水源的执着与人类生命和群落有着深刻的连结，因此打井的故事无论古今中外都带有很强的宿命论气质和失落感。

被生活所迫的拾荒者理应得到政府的安置，放弃现世安稳自愿拾荒的人也应获得理解与尊重。重要的是个人有选择自己生活的自由。这才是理想社会吧……

远比不上宫崎之后的，但可看出对人性的提纯，特意将恋爱降到一个低值，而只是关系，这一点到《天空之城》等有完美的展现。心理转折没出来，与病搅和在一起，可能在当时他无力表现，所以用好莱坞式的结尾来弥补空洞。魔法就是最初的东西，所以消退又生长，这个主题倒是出来了。对城市、森林的解析不够。

50年后，脱离了时代背景的小城，没有了精神，只有靡靡之情爱。